«Его характеры»

«Театрально-концертная Москва» № 6, 6.02.1986
Евгений Герчаков играет в драме, клоунаде, музыкальной комедии, в трагических сюжетах, поставленных Левитиным. В спектакле «Хроника широко объявленной смерти», созданном по произведениям современных писателей, у Герчакова две роли. Туллио из рассказа А. Моравиа «Приказывай, я подчиняюсь» — олицетворение мысли, что молодой человек, привыкший подчиняться, становится страшной бесмысленной машиной, обреченной на бездействие, если ее некому завести. Туллио убивает свою жену, ибо она отказалась им повелевать, его безупречная покорность осточертела ей. В основе другого сюжета этого спектакля — повесть Маркеса
« История одной смерти, о которой знали заранее». Кристо Бедойя, друг убитого Сантьяго Насара, повинен, как и все, окружавшие го люди, в смерти этого человека. Герчаков не играет свою роль, а танцует — так построено действие. Его движения полны осторожности. страха, стыда. Он танцует завороженно, бесшумно, он будто загипнотизирован музыкой, в то время, как происходит убийство, которое можно было легко предотвратить.
В спектакле «Здравствуйте, господин де Мопассан» — представлении, сочиненном Левитиным по произведениям Ги де Мопассана, — Герчаков играет также несколько персонажей. Одна из ролей — жалкий пропойца, человек, утративший все иллюзии, рано постаревший. Спокойно, с привычкой к собственному несчастью, говорит он о себе как о конченом человеке, и лишь вскрик «Гарсон, кружку пива!» хранит отголосок отчаяния, ставшего единственным спутником потрясенного существа на темном его пути.
Премьера «Соломенной шляпки» Э. Лабиша — «именины души» для актера с отличным чувством юмора и богатыми возможностями пластики. У папаши Нонанкура — Е. Герчакова — «старого дикобраза», оголтелого жреца миртового деревца — временами не гнутся ноги, а иногда он невозмутимо шагает через головы самой почтенной публики. Безумный старец отплясывает канкан, зависая в воздухе вопреки законам гравитации. Он чувствует себя одинаково вольно и в дамском пеньюаре, и во фраке из золотой парчи. Легкость импровизаций, уморительная мимика, акробатические соло — все козыри легкого жанра во власти исполнителя.

Другие ссылки

1989

Вечера с московским «Эрмитажем», Марина Дмитревская, «Ленинградская правда», 1.05.1989
«Черновики, варианты, программы», Елена Алексеева, «Вечерний Ленинград», 27.04.1989

1988


1987

Много мужчин и одна женщина, Майя Туровская, Театральная жизнь, 1987 № 24, С. 11-12, 12.1987

1986

«Секунда, богатая возможностями», «Клуб и художественная самодеятельность», 12.1986
«Мир живой», «Театрально-концертная Москва», 11.1986
По пути размышлений, Советская Россия, 16.10.1986
«Вы лукавите, Мопассан», «Вечерний Ленинград», 14.04.1986
«И снова водевиль», «Смена», 12.04.1986
«Возвращение времени», Виктор Шкловский, « Ленинградский рабочий», 11.04.1986
«Я прохожу по строчечному фронту», «Советская культура», 5.04.1986
«Его характеры», «Театрально-концертная Москва» № 6, 6.02.1986
«Его характеры», «Театрально-концертная Москва» № 6, 6.02.1986
«В Московском театре миниатюр», Михаил Левитин, «Театрально-концертная Москва» № 1, 2.01.1986
Театр ямба и хорея, Андрей Максимов, Литературное обозрение, 1.01.1986
«Семейство Нонанкуров в „Эрмитаже“», Александр Демидов, «Театральная жизнь» 1986, № 1, 01.1986
«Мы собрались здесь», Юлия Маринова, «Театрально-концертная Москва», № 15, 1986

1985

«Праздник комедии», Александр Калягин, «Правда», 16.09.1985
«Не хочу быть одинаковой», «Комсомольская правда», 16.04.1985
«Мопассан на сцене», «Московский комсомолец», 27.03.1985
«Трунти-пунти-перепунти!», "Театральная жизнь № 7, 1985
Виктор Шкловский о пьесе «Нищий, или Смерть Занда», Виктор Шкловский, «Современная драматургия», № 3, 1985

1984

«Письменный стол», ” Октябрь" № 9, 1984

1983

«Магическое зеркало», «Литературная газета» № 40, 5.10.1983
«Магическое зеркало», «Литературная газета»№ 40, 5.10.1983

1982

Монолог об авторе монологов, Михаил Левитин, Чужой спектакль М. , 1982, 1.09.1982
«Зрителю весело», Владимир Оренов, «Правда», 4.04.1982