«И снова водевиль»

«Смена», 12.04.1986
« ? Странный этот город, Париж! Посреди площади валяется солома, а над соломой возвышается зебра в натуральную (лошадиную) велечину. На зебре сидит мыслитель в черном — позже выяснится — Фадинар (В. Гвоздицкий). В довершение странной картины, созданной не без помощи художника В. Фомина, — зебра с мужчиной отбрасывают на задник величественную тень — точь-в-точь как „Медный всадник“.
А эти странные парижские моды! В фойе висит страничка из французского журнала прошлого века. Искомая соломенная шляпка занимает на картинке в два раза больше места, чем женская головка. Если бы мной владело желание отыскать в водевиле трагическую или сатирическую подоплеку, я бы сказал, что шляпки в те годы давили на мозг женщины, как Эйфелева башня на мозг Мопассана. Однако у Лабиша и Левитина ничто и никто ни на кого не давит. 
Только, пожалуй, стремление перепрыгнуть через собственную голову. Для изображения подобной акробатики как раз и уместен жанр водевиля. Заметим, в театре миниатюр не просто водевиль — водевиль в кубе, иначе говоря, квинтэссенция водевильного и опереточного безумия?
Вдруг посреди эпизода загрохочет гром, засверкает молния, и через сцену с кордебалетным визгом пронесутся женщины-гренадеры. Они вовлекут действующих лиц в дикий спазматический танец и внезапно сгинут, как наваждение, забрав с собой дядюшку Везине или миртовое дерево. Надо либо наваждению поддаться, либо покинуть зал — третьего не дано. Но стоит вам отдаться на волю сценической фантазии, вы почувствуете, насколько психологически оправданно большинство трюков. Сама по себе ситуация „приезжий в городе“ объясняет очень многое. Человек выбит из привычной колеи и совершает поступки, которые в обычном состоянии никогда бы не совершил. Вспомните: по улице Горького, по Садовому кольцу носятся тысячи взмыленных Нонанкуров и Бобенов. В руках у них 6—7 неудобных предметов, в глазах — полное обалдение. Они встают в ненужные очереди, едут не туда, куда надо. Этому внутреннему ощущению невпопадности отвечает гротескный принцип построения образа, принцип совмещения несовместимого».

Другие ссылки

1989

Вечера с московским «Эрмитажем», Марина Дмитревская, «Ленинградская правда», 1.05.1989
«Черновики, варианты, программы», Елена Алексеева, «Вечерний Ленинград», 27.04.1989

1988


1987

Много мужчин и одна женщина, Майя Туровская, Театральная жизнь, 1987 № 24, С. 11-12, 12.1987

1986

«Секунда, богатая возможностями», «Клуб и художественная самодеятельность», 12.1986
«Мир живой», «Театрально-концертная Москва», 11.1986
По пути размышлений, Советская Россия, 16.10.1986
«Вы лукавите, Мопассан», «Вечерний Ленинград», 14.04.1986
«И снова водевиль», «Смена», 12.04.1986
«Возвращение времени», Виктор Шкловский, « Ленинградский рабочий», 11.04.1986
«Я прохожу по строчечному фронту», «Советская культура», 5.04.1986
«Его характеры», «Театрально-концертная Москва» № 6, 6.02.1986
«Его характеры», «Театрально-концертная Москва» № 6, 6.02.1986
«В Московском театре миниатюр», Михаил Левитин, «Театрально-концертная Москва» № 1, 2.01.1986
Театр ямба и хорея, Андрей Максимов, Литературное обозрение, 1.01.1986
«Семейство Нонанкуров в „Эрмитаже“», Александр Демидов, «Театральная жизнь» 1986, № 1, 01.1986
«Мы собрались здесь», Юлия Маринова, «Театрально-концертная Москва», № 15, 1986

1985

«Праздник комедии», Александр Калягин, «Правда», 16.09.1985
«Не хочу быть одинаковой», «Комсомольская правда», 16.04.1985
«Мопассан на сцене», «Московский комсомолец», 27.03.1985
«Трунти-пунти-перепунти!», "Театральная жизнь № 7, 1985
Виктор Шкловский о пьесе «Нищий, или Смерть Занда», Виктор Шкловский, «Современная драматургия», № 3, 1985

1984

«Письменный стол», ” Октябрь" № 9, 1984

1983

«Магическое зеркало», «Литературная газета» № 40, 5.10.1983
«Магическое зеркало», «Литературная газета»№ 40, 5.10.1983

1982

Монолог об авторе монологов, Михаил Левитин, Чужой спектакль М. , 1982, 1.09.1982
«Зрителю весело», Владимир Оренов, «Правда», 4.04.1982