«Зрителю весело»

Владимир Оренов, «Правда», 4.04.1982
каждого из включенных в нее ранних чеховских рассказов. Режиссер нашел нечто, их объединяющее: общее здесь — место действия (старинный театральный сад «Эрмитаж»), а также фигура постоянно присутствующего на сцене антрепренера Лентовского.
Соединение достоверных, хотя и основательно подзабытых событий театральной истории с миром чеховских героев дало неожиданный результат. Герои эти, оказываясь посетителями и служителями «Эрмитажа», незаметно появляются у беседок сада, проживают в отпущенные им краткие мгновения пребывания на сцене бурную, полную беготни, хохота и переживаний жизнь, чтобы потом таинственно исчезнуть среди развалин бутафорского замка, раствориться в гуще подсвеченных кустов (художник С. Бархин)?
Перед зрителями предстает дореволюционная Россия, Россия чеховских рассказов, Россия таперов, барышень, учителей словесности, служащих департамента, газетчиков, швейцаров, кучеров?
Бережное отношение режиссуры спектакля к классическому наследию, приятие легкого, а порой и саркастического смеха рассказов Антоши Чехонте
(«Антрепренер под диваном», «Маска», «На гулянии в Сокольниках», «Длинный язык» и другие) позволяют ощутить в миниатюрах горечь и грусть высокой комедии. Искусство совмещения трагического и комического присутствует, например, в игре Р. Карцева: усталость, измученность души его «Тапера», изумленность поведением людей и неизбывная горечь от осознания рушащейся вокруг жизни соседствуют в его герое с верой в искусство, в предназначение художника.
Остро, гротесково играет В. Ильченко. У Л. Полищук обнаружилась тяга к эксцентриаде, где легкость театральной игры сочетается с вниманием к искреннему душевному порыву. Ее актрисы, ее танцовщицы, ее «Хористка» соединяются в единый образ женщины открытой, радостной и в то же время растерянной, униженной, растоптанной походя. Актерский ансамбль в "Чехонте в «Эрмитаже» говорит о больших возможностях труппы Театра миниатюр.

Другие ссылки

1989

Вечера с московским «Эрмитажем», Марина Дмитревская, «Ленинградская правда», 1.05.1989
«Черновики, варианты, программы», Елена Алексеева, «Вечерний Ленинград», 27.04.1989

1988


1987

Много мужчин и одна женщина, Майя Туровская, Театральная жизнь, 1987 № 24, С. 11-12, 12.1987

1986

«Секунда, богатая возможностями», «Клуб и художественная самодеятельность», 12.1986
«Мир живой», «Театрально-концертная Москва», 11.1986
По пути размышлений, Советская Россия, 16.10.1986
«Вы лукавите, Мопассан», «Вечерний Ленинград», 14.04.1986
«И снова водевиль», «Смена», 12.04.1986
«Возвращение времени», Виктор Шкловский, « Ленинградский рабочий», 11.04.1986
«Я прохожу по строчечному фронту», «Советская культура», 5.04.1986
«Его характеры», «Театрально-концертная Москва» № 6, 6.02.1986
«Его характеры», «Театрально-концертная Москва» № 6, 6.02.1986
«В Московском театре миниатюр», Михаил Левитин, «Театрально-концертная Москва» № 1, 2.01.1986
Театр ямба и хорея, Андрей Максимов, Литературное обозрение, 1.01.1986
«Семейство Нонанкуров в „Эрмитаже“», Александр Демидов, «Театральная жизнь» 1986, № 1, 01.1986
«Мы собрались здесь», Юлия Маринова, «Театрально-концертная Москва», № 15, 1986

1985

«Праздник комедии», Александр Калягин, «Правда», 16.09.1985
«Не хочу быть одинаковой», «Комсомольская правда», 16.04.1985
«Мопассан на сцене», «Московский комсомолец», 27.03.1985
«Трунти-пунти-перепунти!», "Театральная жизнь № 7, 1985
Виктор Шкловский о пьесе «Нищий, или Смерть Занда», Виктор Шкловский, «Современная драматургия», № 3, 1985

1984

«Письменный стол», ” Октябрь" № 9, 1984

1983

«Магическое зеркало», «Литературная газета» № 40, 5.10.1983
«Магическое зеркало», «Литературная газета»№ 40, 5.10.1983

1982

Монолог об авторе монологов, Михаил Левитин, Чужой спектакль М. , 1982, 1.09.1982
«Зрителю весело», Владимир Оренов, «Правда», 4.04.1982