«Зрителю весело»

каждого из включенных в нее ранних чеховских рассказов. Режиссер нашел нечто, их объединяющее: общее здесь — место действия (старинный театральный сад «Эрмитаж»), а также фигура постоянно присутствующего на сцене антрепренера Лентовского.
Соединение достоверных, хотя и основательно подзабытых событий театральной истории с миром чеховских героев дало неожиданный результат. Герои эти, оказываясь посетителями и служителями «Эрмитажа», незаметно появляются у беседок сада, проживают в отпущенные им краткие мгновения пребывания на сцене бурную, полную беготни, хохота и переживаний жизнь, чтобы потом таинственно исчезнуть среди развалин бутафорского замка, раствориться в гуще подсвеченных кустов (художник С. Бархин)?
Перед зрителями предстает дореволюционная Россия, Россия чеховских рассказов, Россия таперов, барышень, учителей словесности, служащих департамента, газетчиков, швейцаров, кучеров?
Бережное отношение режиссуры спектакля к классическому наследию, приятие легкого, а порой и саркастического смеха рассказов Антоши Чехонте
(«Антрепренер под диваном», «Маска», «На гулянии в Сокольниках», «Длинный язык» и другие) позволяют ощутить в миниатюрах горечь и грусть высокой комедии. Искусство совмещения трагического и комического присутствует, например, в игре Р. Карцева: усталость, измученность души его «Тапера», изумленность поведением людей и неизбывная горечь от осознания рушащейся вокруг жизни соседствуют в его герое с верой в искусство, в предназначение художника.
Остро, гротесково играет В. Ильченко. У Л. Полищук обнаружилась тяга к эксцентриаде, где легкость театральной игры сочетается с вниманием к искреннему душевному порыву. Ее актрисы, ее танцовщицы, ее «Хористка» соединяются в единый образ женщины открытой, радостной и в то же время растерянной, униженной, растоптанной походя. Актерский ансамбль в "Чехонте в «Эрмитаже» говорит о больших возможностях труппы Театра миниатюр.